2020년 ‘버터플라이 이펙트: 켄드릭 라머는 어떻게 흑인 아메리카의 영혼에 불을 붙였는가’의 저자인 마커스 제이 무어는 당초 그의 마음에 드는 힙합 그룹 중 하나 인 드 라 서울에 대한 책을 출판하는 것은 너무 늦다고 생각했다. “처음으로 생각한 것은 ‘아, 분명히 그런 일은 할 수 없다, 왜냐하면 이미 책이 쓰여있기 때문’이라는 것이었다”고 그는 롤링 스톤 뮤직 나우의 새로운 에피소드에서 말했다. “그리고 놀랍게도 그런 것은 없었습니다.” Podcasts 또는 Spotify에서 듣거나 아래 재생 버튼을 누릅니다.)
지난해 말 무어는 그룹 이야기의 결정적인 견해와 그 자신의 인생의 회상록적인 울타리를 결합한 ‘하이 앤 라이징: 드 라 서울에 대한 책’을 출판했다. 드 라 서울의 살아남은 멤버, 마세오, 포스두누오스는 이 무허가 책 라고 알면, 소셜 미디어에 이 책을 지지하지 않는다고 투고해, 「법적 선택지」를 어둡게 칭찬해, 그것이 광범위한 비난으로 연결되었다 출판 업계에 대한 근본적인 오해에 근거해 행동하고 있다. 라고 느낀 저널리스트로부터, 그룹의 행동에 대한 코멘트가 전해졌다.
“유감이었습니다. 그들은 말 그대로 책을 읽지 않고 표지로 책을 판단했기 때문입니다.”라고 무어는 말한다. 그룹에서 “트라우마로 “반응”이라고 이해하게 되었다. 가장 유해했던 것은, 샘플의 클리어런스를 둘러싼 분쟁에 의해, 2023년까지 스트리밍 및 다운로드 서비스로부터 자사의 카탈로그가 제외되게 된 것이다. “35년 동안 업계와 싸워왔다”고 그는 덧붙였다. 추천
에피소드의 다른 곳에서는 무어와 사회의 브라이언 하얏트가 드 라 서울의 스토리 전체를 되돌아보고 트리오의 전설적인 데뷔작인 1989년의 ‘3피트 하이 앤드 라이징, 특히 1993년의 ‘블론 마인드 스테이트’와 1996년의 ‘스테이크스 이즈’의 그림자에 숨어 버린 그 후의 위대한 앨범 모두에 대해 주장한다.
무어는 또한 드 라 서울의 교외 출신지가 이 앨범의 경쾌하고 어디까지나 장난기 있는 어프로치를 어떻게 형성했는지에 대해서도 자세히 설명하고 있다. 느끼지 않았다”고 무어는 말한다. “아미티빌에는 정원이 있어 물가에 앉을 수 있다… 거의 상상이 붙을 것입니다 “다른 음악은 어떻게 들릴 것인가. 모든 것이 달랐지만, 모두가 매우 남성적이었습니다 … 한편, 드 라의 경우, 매우 정직하게 말해, 그들은 흑인 남성성 다른 측면을 보여줍니다.
무어는 그룹의 더 히트작의 두 번째 앨범 ‘드 라 서울 이즈 데드’를 둘러싼 논쟁의 대부분은 “백인의 청취자에게 그다지 공개적으로 어필하지 않았기 때문”이라고 시사하고 그 차이는 말 그대로 흑인과 백인 사이와 같은 생각이 듭니다… 같아요.
그룹의 카탈로그가 스트리밍에서 사라져 버린 것은 어떤 의미에서는 문화적인 비극이었지만, 무어 씨는 그것이 장점이었다고 시사하고 있다. . “간접적으로 드 라 서울은 음악이 스트리밍으로 돌아가기 전에 이런 종류의 믹스 테이프 거래 커뮤니티를 설립했습니다. 거기서 드 라 서울 이즈 데드의 MP3가 있습니다. 아는 사람이 있을지도 모릅니다.
무어는 드 라 서울의 예술적 용기를 강조한다. 테이커였습니다. 그들은 많은 탄환을 받았습니다. 그들은 문화에서 많은 화살을 빼앗았습니다.
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